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从《刀见笑》看广告导演风格

2021-08-01 02:44:3197 ℃

网易娱乐3月25日报道 (文/三格格、宋小卡) 由张雨绮、安藤政信、游本昌领衔主演的先锋武侠喜剧《刀见笑》自上映以来遭遇两级质疑。广告导演出身的乌尔善首度进军大银幕,充分表现了练就的功力。曾经拍摄广告的经历形成了他区别于其他年轻导演的鲜明特征,风格突出、题材新鲜。而从"泼墨"般的色调、像方便面和汽车广告一样的镜头堆砌、电玩纪录片新闻片等广告惯用的拍摄手法、穿越三代的多线叙事方式……甚至为"俏江南"的卖力宣传中,都可窥见这位广告导演对电影的新尝试。

从《刀见笑》看广告导演风格


特点一:色彩运用很到位

影片用三种色调区分三段故事。"少三两"和"寐娘"这段在红色中带一点土、原木的黄色,强调了土质的材料;哑巴的故事比较阴冷,则以竹子的青色为主色调,象征凝重肃杀;独孤侠客的故事是黑白色调,几乎浓黑,主要环境以岩石为主,代表残破斑驳,像是在讲诉一段大侠的往事。

三种色彩区分三个故事

分析: 同是商业广告导演出身的大卫·芬奇的代表作《七宗罪》不仅用黑色调来表达影片的黑色主题、黑色幽默,更用它们来诠释西方人概念里的死亡与暴力。摄影师出身的张艺谋对中国传统颜色运用娴熟,在《英雄》中先后转换红、黄、蓝、绿、五种颜色,每种画面色调都有不同的喻意,对推动故事发展,刻画人物性格都起到了强烈的烘托作用。乌尔善也选择了三种色调展现故事,“一刀仙”是黑白灰色基调突出一点红,“小哑巴”的故事则是泛着蓝的冷色调,“少三两”的故事基本是红黄两色为主色。这种用色彩来区分故事的手法非常经典,导演乌尔善也用的恰到好处。

特点二:广告痕迹太严重

导演乌尔善在对镜头的运用上很像在拍广告,片中有大量微距摄影和高速摄影的运用,来表现安藤政信做菜的片段,看起来很像食品类的电视广告。在对人物表情的表现上,则常用鱼眼镜头予以特写,塑造夸张变形的人物表情,增强视觉效果。而拍摄大景别场景时,又运用了很多时尚类、汽车类广告常用到的仰拍镜头,如在片中对"少三两"卖猪肉的画面进行的仰拍,就很有电视广告的气势。

特技镜头过多 观众审美疲劳

分析:许多专业电影人在看过《刀见笑》后,都认为导演乌尔善在镜头的运用上"用力过猛",希望每个镜头都牢牢抓住观众眼球,却导致影片的节奏过快,使观众在观影过程中感到疲劳。

在《盗梦空间》中,我们也曾看到大量高速摄影和微距摄影的运用,但只是出现在影片的某些部分,而不是大量的堆砌,且能与影片叙事节奏良好结合,张弛有度,让观众回味无穷。

电影《生化危机3》中,导演采用时尚大片的拍摄技巧和布光技巧,进行了很多大画幅的仰拍和360度旋转拍摄,营造出了充满时尚感得镜头效果,此后迈克尔·贝也在《变形金刚》中运用了这种摄影方式,同样取得了良好的效果,并为电影摄影风格开辟了一条新路。

乌尔善、李蔚然等广告人转行而来的电影导演在自己的作品中也对视觉奇观有高度追求,但因为叙事能力不足,加上影片大多情节不够丰满,特技镜头又运用的太多,使观众在看片时感到影片的信息含量太少,而且容易审美疲劳,有很多观众刚看完电影就表示已经想不起来电影都演了些什么,这些问题都是因为过度追求视觉效果忽略叙事而导致的。

从《刀见笑》看广告导演风格


特点三:表现手法多元化

影片中运用了很多新潮、又充满恶搞精神的表现手法来展现情节。

当哑巴回忆15年前父亲被场公用乱箭射死的往事时,用了黑白漫画的形式来体现;而当江湖侠客独孤成讲述父亲如何大战"金、古、梁、温四大门派",得到绝世玄铁时,则用了纪录片式的闪回画面;"一刀仙"落马的情景用一段颇似电视新闻的"事故现场回放"来展现;影片最后,少三两为了夺取寐娘与情敌对决时,更是上演了RPG格斗游戏的电玩画面。

电玩、纪录片、新闻片、MV多种风格集体呈现

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