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浅析迪士尼童话电影的继承与创新

2019-05-15 19:01:15109 ℃

摘 要:童话似乎是一个“生民之初”就已存在的文化现象,然而随着时代的发展,其形式也会呈现出与时俱进的特点。以迪士尼童话电影为例,它继承了童话故事的主线情节及经典品质,同时也进行了不少创新:在主题导向上,大大拓展了真爱的含义及其表现方式;在人物设置上,更加注重细节与人物心理刻画,并让反派与配角得到了更多的表现;而对于救赎的重新建构,则可以看出女性地位及女性形象的变化。凡此种种“变”与“不变”,都彰显出媒介文化的时代特征。

关键词:文化变迁;迪士尼;童话电影;类型

中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:1672-8122(2016)07-0009-02

自1895年电影诞生以来,各种类型的影片层出不穷,而在诸多类型片此消彼长、各领风骚的一百多年中,童话题材的电影却似乎从未淡出过观众的视野,它们一如既往地延续着1937年《白雪公主与七个小矮人》所制造的辉煌。比如,近年来,《沉睡魔咒》仅第四周,便创下5.2亿美元全球票房,成了安吉丽娜?朱莉个人票房的新高;《灰姑娘》上映后,三天即揽下1.62亿,轻松问鼎中美票房冠军,这些都向我们展现了童话电影的无穷魅力。然而,在观赏与怀旧之余,我们还是有必要去深入考察,发现以迪士尼为代表的童话电影的“变”与“不变”。

一、继承:情节主线的延续与经典品质的保有

早先普罗普对于童话进行形态学研究后曾归纳出“7种主要人物”和“31项功能”,这在《安徒生童话》《格林童话》等经典文本中能得到充分的印证。回到童话电影,我们不难发现,首先,其对于故事主体内容、情节主线的延续十分明显。以《灰姑娘》为例,发难的继母,给予帮助的教母,想假冒灰姑娘之名的姐姐,均是对原著故事的沿袭,也展现相同的人物结构。而此后的设置禁令、打破禁令、历经诡计、反击、战斗、蒙受污名等等,一直到最后的婚礼,都实现了特定的功能。对这些叙事主线的保留,有着艺术与商业的双重价值,一方面能继续发挥经典作品历久弥新的独特艺术魅力,另一方面也能满足童话原有读者群的期待,通过人们的集体怀旧来实现影片的经济效益。其次,经典品质的保有。斯图亚特?霍尔曾说:“(大众文化是)创造总体性的社会观念的场所,是指意的政治彼此争夺、诱使人们按照某些特定的方式观察世界的竞技场。”由此可知,文化对人的塑造作用是潜移默化并深远持久的,那么电影作为文化的一种表现形式,自然也承载着这样的社会功能。童话片中的诸多经典都在实现着文化的导向功能,并回应社会的现实需求。比如,在《灰姑娘》中,“坚强而勇敢,仁慈而善良”的教导贯穿始终,这就不失为对社会民众的一种规训,其所要构建的是勤劳勇敢就能过上幸福生活的愿景,而影片对善良、宽容等品质的肯定与倡导,也体现了对真善美的执着追求,而这正是童话电影的价值所在。

二、创新:主题、人物及意义的变化

在继承和延续的同时,童话电影的发展也出现了不少的创新之举。以下,笔者从三种方面来分析童话电影所发生的主要变化。

(一)对真爱的重新解读——主题导向的变化

长久以来,童话里所描绘的最强大的力量,并不属于法力无边的巫婆,也并非来自位高权重的国王与王后,而是王子与公主之间“真爱”(True love)的力量,而作为其高潮的“真爱之吻”也被拔高到一种至高无上的地位,成为化解一切危难的救世良方。正是这种万能而伟大的力量,拯救了睡美人的整个城堡,也帮助受到诅咒的王子由青蛙变回人形。而在此类故事中,实际上人们也默认了将真爱等同于爱情的惯例。

不过,童话电影的改编并没有对这一成规亦步亦趋,其一大革新便是对“真爱”题材的拓展。以《冰雪奇缘》为例进行分析。

首先,这部改编自安徒生的作品《冰雪皇后》的电影对几个主要人物就进行了替换,这其中吉尔达拯救青梅竹马恋人凯伊的情节,被替换为妹妹安娜去拯救姐姐艾莎;而最后安娜化为冰雕,赶来的送真爱之吻的克里斯托夫束手无策,却是姐姐艾莎的真情流露,帮助安娜渡过了难关。《冰雪奇缘》的作曲家克里斯汀?安德森?洛佩兹在此后采访中,曾发表这样的言论:“我觉得《冰雪奇缘》的一个成功之处是它传达的理念:真爱不一定要从英俊的王子那里才能找到,有可能就在你的家人中触手可及。[1]”无独有偶,《沉睡魔咒》中,解救睡公主的也不是作为真命天子的王子,而恰恰是施咒的玛琳菲森,由于数十年的相伴,玛琳菲森以“仙女教母”的身份陪伴公主左右,对公主产生了真正的关爱与情谊。这些大胆的尝试与改变,打破了观众原有的思维模式,别出心裁,让观众眼前为之一亮,与此同时,也拓展了童话的主题,即爱情并不是这世上唯一的真爱,生活中还有许许多多的情感同样真挚可贵,比如亲情,或者朋友之情等等,这样一来也大大拓展了“真爱”一词的意蕴。

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